從2018年下半年開始，豎屏網絡劇的概念開始被熱炒。全程豎屏觀看、生活類喜劇題材、單集體量5分鐘左右、集與集之間沒有關聯，豎屏網絡劇的這些特點中，除了觀看形式上的“創新”，表面看來，似乎與網絡劇初創之際的《屌絲男士》和《萬萬沒想到》有著極高的相似度，然而兩者的誕生語境卻又完全不同。

《屌絲男士》這樣的網絡劇是從“劇集”這一概念演化而來的，當時的視頻平臺對于投資大制作的網絡劇還未有如現在一般的自信，所以小成本碎片化的網絡段子劇就成了流媒體的試水之作。而如今，豎屏網絡劇的集中推出，則發酵于抖音和快手這樣的短視頻平臺，不同于流媒體劇集的橫屏觀看，抖音和快手的用戶的觀看習慣就是豎屏式的，它更生活化更平民化。所以越來越多的up主在制作視頻生活類短視頻時，也開始將“講故事”這一因素明確植入進這些短視頻中，開始制作越來越多的豎屏網絡劇。

《2018年中國網絡視聽發展研究報告》中提到，熱門短視頻應用用戶規模達到5.94億，短視頻用戶占據網民規模的74.1%。視頻網站看中了“豎屏”的巨大影響力，自然不可能放棄這塊令人眼饞的肥肉。愛奇藝在去年播出了第一部豎屏網絡劇《生活對我下手了》，這部短劇集在每一集的故事中采用的幾乎都是單一場景，矛盾沖突在一開始就快速構建起來。以這部劇為研究案例可以發現，比起幾年前的網絡段子劇，《生活》在單集限定的時長中有了更為豐富的劇情設計，但就整體的夸張表演風格與對社會現象的戲謔諷刺而言，與過去的碎片段子喜劇并沒有實質差異。而流媒體網站為何對這一形式如此情有獨鐘?

上個月下旬，網絡上傳出過“限古令”政策，多部本來已經定檔的古裝電視或網絡劇紛紛面臨著延播命運。這些古裝劇集，不乏如《長安十二時辰》《慶余年》《三生三世枕上書》等大型IP改編之作。雖然此后，限古令政策有所松動，但整體而言，古裝網絡劇集在今年勢必受到政策的限制。例如，原定于去年七月份在央視播出的《天下長安》在臨播前突然宣布撤檔消息，至今依然沒有傳出重新上線日期。除了政策上的審查之外，藝人的道德水準對于一部未播劇也起著越來越重要的影響。大型古裝電視劇《巴清傳》在范冰冰事件的影響之下，距離播出遙遙無期。一部古裝劇集，投資體量大、制作周期長，在這個過程中，也會面臨許多的偶發因素，太多的影視公司因為一部古裝劇項目而折戟。

在這種受限的環境條件下，視頻流媒體將制作重心轉移到低成本、開發周期短的小制作再適合不過。按照網絡劇正常的發展走勢，我們本應該能看到更多在題材和類型上深耕的多元化類型劇集，不斷探索劇集發展的邊界，但按照目前的情況，這種做法顯然風險成本太高了。

然而豎屏網絡劇是否真的能成為撬動流量的主力軍?當初視頻網站大力發展網絡劇，正趕上為視頻網站付費會員拉新時。長篇網絡劇體量適中，題材符合觀眾口味的話，就能夠擁有足夠的用戶粘性。然而這種豎屏網絡劇因缺乏劇情上的關聯性，時長短小，它的用戶場景更像是隨機性和即時性的。也許，這些豎屏網劇倒是能夠強化許多up主的帶貨能力。

豎屏網絡劇，首先最要問的是，當下的劇集故事如果用橫屏的方式展現的話，會與前者有什么區別嗎?如果沒有區別，甚至傳統的橫屏形式比起豎屏來，在構圖和光影方面更有優勢的話，那豎屏的意義在什么地方?豎屏網絡劇沒有自己的一套視聽語言系統，相反，受制于用戶經年累月的觀看習慣和豎屏本身帶來的構圖上的不便，豎屏網絡劇在故事的表現形式上也處處受限。

就像《黑鏡》推出的特別集激發很多影視從業者想要大力開發互動劇集一樣，豎屏網絡劇也在試圖以一種技術性的手段來革新劇集的表現形式，但無論是哪一種，擺在面前的首要問題是，這個劇的故事真的因為這種手段而變得與眾不同了嗎?

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